战争状态下的真实

• 战争状态下的真实
  
  

       晚上看了电视剧《壮士出川之铁血征途》的最后几集，心里像是被打翻了五味瓶般的很不是滋味，不是因为电视剧里战争的残酷，而是因为剧情的表现手法似乎大不如前，仿佛不是出自一个人之手一般。
       其实自卢沟桥事变开始，中国人和日本人之间一直就隔着一堵墙，尽管外交辞令上怎么和风细雨，更不消说近年来日本人在钓鱼岛问题上咄咄逼人，所有这些都是让中国人为之愤慨的理由。《壮士出川之铁血征途》等一大批描述抗战片子的涌出自是情理之中，又从片子的故事里反映出来的人们对日本侵略者的痛恨和对无数在抗战中牺牲的人们的怀念之情更是无可厚非。
       近年来，一些好的影视剧让看者如临其境，一些精彩的片段在相当长一段时间内一直在人们的脑海里鲜活着。应该感谢这些电视电影人为此付出的艰辛劳动，是他们送给了人们这许多的文化大餐，让人们的生活增添了不少光彩，同时也让人们从中领悟到了一些人生的乐趣和价值。特别是近年来的抗战片，更如雨后春笋一般，里面不乏有好片子。也许是历史的隔阂吧，亦或是一段时间来日本的诸多不良表现，很多国人都在用自己的方式了解着日本，也了解着中国的过去。通过这些片子的释放，我们很多国人都在自觉和不自觉地接受着过去，并都在用自己的方式默默地了解着一些战争状态下的真实。
       什么是战争状态下的真实？所谓战争状态下的真实，是战争状态下人们符合客观规律存在着的表现。反映战争的影视作品也如此，一部作品就是一个社会，最起码是在反映着一定时期的社会现实。从存在的价值上来看，事物都有其存在的价值。而对电视剧来说，在不冲淡其主题的前提下，尽力还原一些人性的本真，这样才能让现在的人们了解到过去战争状态下的真实，从而从中获得一些于个人于民族都有益的信息，这才是这些反映战争的影视剧的内涵吧。
       《壮士出川之铁血征途》被称作是中国版的“兄弟连”，作为史诗大片于1月1日在四川卫视晚间黄金档播出，其阵容之强大可见一斑。这部片子的导演花箐和牛牛也是名声在外，《我的兄弟叫顺溜》和《华尔兹》便是他们的力作。林江国、吴其江等塑造的川军形象更是生龙活虎有情有意，他们的抗日事迹可圈可点可歌可泣，哪怕经年也叫人肃然起敬，我是抱着敬畏的心去看这部电视剧的。在看的过程中，我被跌宕起伏的情节和演员高超的演技所折服，并为一些情节深深地感动着。因为在乎这部电视剧吧，我看的很认真很认真，几乎不愿意落下一个场景一段台词。也就是因为喜欢吧，我发现这部电视剧的结尾部分大不如前，在第40集的结尾到第41集，剧情里就连续出现了若干次不真实。
      其一：杨彪看见敌人蜂拥而至，却不把挂在胸前的两颗手雷投出去，一直用步枪艰难地抵抗，难道杨彪胸前挂着的两颗手雷仅仅是个装饰？
      其二：王长生在射杀自己的老婆后，躲在废墟后本来准备伺机消灭敌人的张抗、葛薇等完全可以开枪阻击敌人，从而减小王长生的压力，而身经百战的张抗等人却偏要等到王长生被敌人打倒后才知道开枪，这太不符合情理。
      其三：张抗喊了一声“掩护我！”后冲向二楼，而他冲到二楼后又没什么特别的动作，依旧和在下面时一样，照样是在那里一枪一枪的打，连手榴弹也没投一枚。要说那个位置很重要吧，那里还有几名战士坚守着，因此也就失却了张抗冲向那里的意义。最叫人想不通的是，当尝试到了敌人的炮火后才记得手榴弹的威力。谁都知道居高临下投弹的非凡效果，那为什么之前不那样安排剧情呢？那样之后才有之前张抗叫人掩护他的意义所在。
      其四：葛薇在近距离位置发现敌人在架炮准备摧毁张抗在的二楼后，不是第一时间开枪予以消灭，而是转身大喊要张抗离开，如此舍近求远的做法让人难能接受。根据剧情展现，从葛薇所处的位置及手里持有卡宾枪来看，及时开枪才是她唯一的选择，而不是转过头来大喊大叫。最最糟糕的是，如此一位训练有素的军统少校队长，偏要等到敌人的炮击得逞后才忙不迭的开枪！
      其五：杨彪身受数次炮轰身体严重受伤，却能抱着起爆器爬上制高点然后起爆，这样的安排说明了什么呢？难道他不爬上那个墙头不行吗？而当他爬上墙头的瞬间，日军指挥官桥本转身看见了抱着起爆器的杨彪，却任由杨彪慢慢的敬礼然后从容的摁下起爆手柄……不论导演从什么角度考虑，这样的安排也太一厢情愿了。
　　总的来说，这部电视剧是不错的，可谓是诺多抗战剧中的翘楚，只是其后面四十和四十一集里的一些情节表现的让人匪夷所思，同时也叫人有些失望……故事看完了，心里却久久不能平静，于是提笔写下了这篇小文。最后我想说的是：还观众以真实吧，那样的作品才更具生命力！